Notable ficción del cineasta político más radical de Estados Unidos en la actualidad, título que complementa la magnífica An Injury to One.
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LAS PELÍCULAS DE TRAVIS WILKERSON (01): WHO KILLED COCK ROBIN?
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TODO EL DINERO DEL MUNDO / ALL THE MONEY IN THE WORLD
La última película del director de Blade Runner y Gladiador pretende ser un retrato de la vidas de los ricos. No es justamente la puritana decisión de reemplazar a Kevin Spacey por Christopher Plummer el problema del film; tampoco el material que lo inspira. -
DETROIT: ZONA DE CONFLICTO / DETROIT
A Bigelow situar su relato en el interior de Estados Unidos le resulta conveniente; el punto de vista es así menos ambiguo respecto de sus películas precedentes y su reconocida virtud de transmitir físicamente una experiencia límite se atiene a representar lo inaceptable. -
EL PASAJERO / THE COMMUTER
La persistencia de insistir con Neeson como intérprete de thrillers es un misterio. Ni el actor, ni una buena idea son suficientes para hacer una buena película. -
APUESTA MAESTRA / MOLLY’S GAME
Ni el gran Kevin Costner, ni la versátil Jessica Chastain consiguen disimular las deficiencias estructurales y estéticas que este extenso ejercicio audiovisual basado en un best-seller autobiográfico dispensa por más de dos horas. -
PEQUEÑA GRAN VIDA / DOWNSIZING
A veces una idea original es más poderosa por sus posibles derivaciones que por la propia encarnación cinematográfica de la misma. Es lo que sucede en el último film de Payne, el que alterna momentos geniales con otros triviales. -
VACACIONES 2018
Un breve anuncio, un poco antes de la Carta abierta 2018. -
ESTRENOS INVISIBLES (04): MAQUINARIA PANAMERICANA
Un atendible ópera prima mexicana, una comedia alegórica con un cuidado atípico en los encuadres y el diseño de sonido. -
27: EL CLUB DE LOS MALDITOS
Sustituidos los superhéroes de Kryptonita por ídolos malogrados del rock, Loreti vuelve con una película absolutamente personal en la que insiste en confrontar al poder. -
EL DÍA DESPUÉS / GEU – HU (02): LAS PALABRAS DEL DESEO
Ya que el método de Hong Sang-soo se erige en la repetición, he aquí una cuarta crítica sobre The Day After que repite y a su vez se intenta hallar una diferencia
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