CON LOS OJOS ABIERTOS

Por Roger Alan Koza Todavía puede decirse que el cine, como el fútbol, es pasión de multitudes. Más de dos millones de personas han visto una película argentina y la festejan como si se tratara de la campaña colosal de un equipo del pueblo. Si El secreto de sus ojos llega a los Oscar, la […]

Por Nicolás Prividera Es posible iluminar el origen del cine moderno (tironeado entre reaccionarios y revolucionarios) a través de la relación (lejana en el espacio y cercana en el destino) entre Welles (aquel de quien Godard podía decir “todos le debemos todo”) y Eisenstein (el cuco de los antimodernos, odiado con exceso hasta por el […]

Por Roger Alan Koza Ahora que algunas voces conservadoras, tras la muerte de Bergman y Antonioni, decretan el fin del cine de autor, un sofisma propio de una generación de cinéfilos y de cierta crítica perezosa en cotejar en dónde están hoy los autores, es menester hacer memoria y resistir ante este ejercicio de retórica […]

por Nicolás Prividera El primer día de 2010 se estrenaron en Argentina Avatar y Rosetta, dos films que representan dos modelos en pugna, de cuya batalla final resultará que el cine -ese arte del siglo XX- logre perdurar en el nuevo siglo, o  bien deje definitivamente atrás lo que supo ser (un avatar esencial de […]

Por Nicolás Prividera (Advertencia: Escribí esta “monografía” a principios de los ‘90, para alguna materia inicial de la facultad. Recién empezaba a comprender el “cine contemporáneo”, del que Tarkovski fue de algún modo precursor –el más conservador de los precursores o el más tradicional de los modernos, digamos, si pensamos que su heredero es Sokurov-. […]

La decadencia del Imperio Americano (III) Por Nicolás Prividera 1. En su ya clásico estudio sobre el cine clásico de Hollywood, David Bordwell señala que “el término ‘clasicismo’ implica cualidades estéticas muy definidas (elegancia, unidad, artesanía regida por ciertas normas) y funciones históricas (el papel de Hollywood como principal estilo fílmico mundial).” La clave a […]

Se mata por él, se dice amar por tenerlo, se profesa una fe por su valor, el cine no siempre le dedica historias, pero nada es más necesario filmar que el dinero.

Por Nicolás Prividera  La decadencia del Imperio Americano (I) 0. La baziniana pregunta sobre la ontología del cine sólo puede ser respondida por la Historia: no sabemos si hay una esencia del cine (o si podemos llegar a ella), pero podemos salir de ese dilema kantiano preguntándonos no ya “¿qué es el cine?” sino (a […]

Por Nicolás Prividera I. Acaba de editarse en castellano Conquista de lo inútil, el diario que Werner Herzog escribió durante el rodaje de Fitzcarraldo, un film excesivo y (como no podía ser de otro modo) excesivamente sobrevalorado, que fue saludado posteriormente como la última cumbre de Herzog (visto que luego vendría el traspié de Cobra […]

Recapitulación de una discusión crítica (II)   Por Nicolás Prividera 0. ¿De qué hablamos cuando hablamos de crítica? Las raíces de esa palabra son antiguas (atraviesan el pensamiento filosófico y político) pero se redefinen en la modernidad y se hacen populares con el surgimiento de la prensa, cuando la crítica se profesionaliza (y se transforma […]