Un tesoro del cine argentino de todos los tiempos.
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ESTRENOS ETERNOS (23): TIERRA DEL FUEGO
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LXS DESOBEDIENTES
La última película de Nadir Medina es algo más que una evocación del Cordobazo. -
EAMI
Empezó alguna vez, varios años atrás, con Hamaca paraguaya. No se detuvo desde entonces, hizo varias películas y en enero de este año presentó Eami en Rotterdam. Que Paz Encina haya ganado en ese festival el máximo premio es circunstancial. Lo que importa es Eami y el conjunto de su obra, que iluminan a través del cine la historia de Paraguay. -
CADÁVER EXQUISITO
La cuarta película de Lucía Vasallo constituye una sorpresa para su carrera y asimismo para el cine de género vernáculo. -
ESTRENOS ETERNOS (22): СТРАНИЦЫ ЖИЗНИ / PÁGINAS DE VIDA
Poco vista, poco valorada, no deja de ser una película hermosa del señor Barnet, acompañado en la dirección por Alekesandr Macharet -
APUNTES DESDE EL ENCIERRO
A pesar de lo que se decía dos años atrás no hubo muchas películas sobre los encierros de cuarentena durante la pandemia. La mayoría son buenas y el ensayo documental de Franca González no es una excepción. -
CORSINI INTERPRETA A BLOMBERG Y MACIEL
Segunda película de una nueva serie de películas de Mariano Llinás en la que el cineasta revisa episodios de la historia argentina. -
EL FULGOR
La última película de Farina es, como suele decirse, un tour de force. Hay algo tan novedoso y a su vez tan ligado al mejor pasado vanguardista del cine en su nueva película que ha desconcertado a todos porque se resiste a ser asimilada velozmente en categorías e interpretada por lugares comunes. ¿Habría que volver a decir que se trata de una maravilla? -
EL MISMO RÍO
El título invoca a Heráclito y asimismo lo contradice. También se podría haber llamado "El mismo viento", o "La misma lluvia". El film contemplativo del inesperadamente naturalista Alejandro Fernández Mouján depara sorpresas sonoras y visuales diversas, matizado por textos poéticos heterogéneos y dos hitos políticos de Latinoamérica. -
RETRATOS DEL FUTURO
Virna Molina dirige su primera película sin compartir la responsabilidad final con Ernesto Ardito. El discurso político se mantiene intacto, los riesgos estéticos son ostensibles y la actualidad de la película es indesmentible.
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