Forenses, Federico Atehortúa Arteaga, Colombia, 2025.

El deseo es el siguiente: ¿pueden los desaparecidos, si son dignificados por los vivos en el empeño de sustraerlos de la nada absoluta, constituirse en una inesperada vitalidad para reinventar una nación? La pregunta es inusual, pero, como el propio cineasta razona y recuerda, hay democracias recientes cuya restitución política se fundamentó en ir a buscar a los tragados por la vileza para anudar un relato común contrarrestando la infamia de los canallas. Sobre este lineamiento utópico, Atehortúa Arteaga extiende tres líneas de indagación sobre la naturaleza de la desaparición que involucran a su tío desaparecido, a una mujer trans enterrada sin nombre y a las víctimas de la última guerra civil de Colombia que costó probablemente más de 120.000 víctimas. El propio director, una actriz del cine erótico y la dirección de un equipo forense son los protagonistas de este ensayo fenomenológico sobre el alcance familiar, político, ontológico y teológico del sentido multívoco del desaparecido, sostenido en la convicción de que no todas las imágenes retienen el semblante de aquel que no se sabe en dónde está o si no ya está en ningún lugar concebible (aunque una imagen cinematográfica sí tiene la virtud de detener su olvido o al menos aplazar la labor de la muerte y sus socios que borra el paso de los vivos). Si en Pirotecnia el cineasta pudo encontrar en los cadáveres una resistencia material frente a la manipulación ubicua de todo lo representado, porque la evidencia final de los muertos no podía ser falseada, en esta ocasión, el hallazgo consiste en señalar una diferencia respecto del propio régimen de representación sobre los desaparecidos postulando que el cine todavía puede desmarcarse del espectáculo de la muerte y de la muerte como espectáculo para aliarse a la voluntad de verdad.

Roger Koza / Copyleft 2026

FUNCIONES:

Domingo 5 y 26 de julio / 19.30h

Cine Terrazas Arthaus

Bartolomé Mitre 434, CABA