En este hermoso y laborioso texto el autor empieza con el análisis de un film de Tarantino y culmina con una cita de Alighieri. ¿Qué se propone? Pensar las imágenes y las formas de relación entre estas. ¿Es solo eso? Quien lea "con la paciencia de un insecto" podrá entrever otras cuestiones.
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SEGUNDA UNIDAD. LA COLUMNA DE SEBASTIÁN MENEGAZ: DETRÁS DE LAS IMÁGENES
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LA COLUMNA DE JORGE GARCÍA: FICIC 2018: ¡SEMPRE AVANTI!, A PESAR DE LAS DIFICULTADES
Jorge García analiza la última edición del Festival Internacional de Cine de Cosquín. -
LA COLUMNA DE JORGE GARCÍA: 20 BAFICI: LA CANTIDAD NO GARANTIZA CALIDAD
Sin concesiones, Jorge Garcia analiza la última edición del Bafici. -
60 COLUMNAS (03): ENCONTRAR UN LUGAR EN EL MUNDO
Sonzini empieza por los modos de filmar los espacios de trabajo, pasa por varios films -algunos muy pocos conocidos- y termina con una sorprendente conclusión. -
LA CASA DEL CINEASTA: EL MUNDO VISLUMBRADO
En la segunda entrega, Fontán intenta dilucidar el sentido de lo real (en el cine). Una indicación del escritor Jorge Calvetti, a quien el director le dedicó una película, es el inicio de su meditación. -
LA COLUMNA DE KOGER ROZA: LA OBRA MAESTRA QUE DREYER NO PUDO HACER
El peor villano de la obra de Dreyer no fue ni un inquisidor ni un tirano doméstico, sino un productor de cine. -
BOB’S COLUMN: THE THIRD AMIGO AND HOW HE WON—AND MAY LOSE
Bob Koehler on The Shape of Water and the Oscar. -
LAS ESTACIONES DE BOB (02): EL TERCER AMIGO Y CÓMO GANÓ –Y CÓMO “TAL VEZ” PIERDA
En la segunda entrega de su columna Bob Koehler analiza el contexto del Óscar por el cual se consagró a La forma del agua. No es justamente una lectura apologética. -
SEGUNDA UNIDAD. LA COLUMNA DE SEBASTIÁN MENEGAZ: EL CINE ANTES DEL CINE
En la primera entrega para su columna, el cineasta Sebastián Menegaz especula sobre el cine antes del cine y para hacerlo toma de interlocutor imaginario al gran Alexander Kluge, entre otros notables. -
LA CASA DEL CINEASTA: EL ATISBO
En la primera entrega el cineasta argentino Gustavo Fontán explora un concepto propio de su poética cinematográfica: la rasgadura.
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