El día de la revelación / Disclosure Day, Steven Spielberg, Estados Unidos, 2026

En Tiempo y luz, título que reúne algunos textos de la filósofa María Zambrano sobre cine, se puede leer: “Y solo cuando el arte es alimento cumple de raíz su función: abrir esa puerta cerrada que nos aísla de nuestra alma, de nuestro secreto universo: crear un sueño común”. Es probable que a Spielberg le gustaría esa apreciación: después del imperativo que conmina a escuchar —que es el exactamente lo último que se dice en El día de la revelación—acaso se podría concebir un sueño común tras sustituir la pesadilla compartida en el presente. Más allá de que exista o no vida inteligente en algún otro recóndito lugar del cosmos, la pregunta indirecta de la última película de Spielberg es si existe aún vida inteligente en la Tierra.  El humanismo en las películas de Spielberg puede ser ramplón, a veces propenso al sentimentalismo, en ocasiones complejo y sofisticado, como en sus dos obras maestras Inteligencia artificial y Sentencia previa, pero siempre es un cine exento de cinismo. Que en El día de la revelación los visitantes de galaxias lejanas reconozcan la empatía como una virtud cardinal y se desestime el militarismo y las corporaciones de la cultura del secreto, la dominación y la violencia es decisivo. Esta apelación se alinea a la retórica de El día que se paralizó la Tierra, sobre todo a la versión de 1953 de Robert Wise: solamente la irrupción de un acontecimiento cósmico podría detener la pulsión de muerte. Toda esto se articula en un relato caleidoscópico no exento de grandes secuencias de acción y algunos ingeniosos momentos cómicos, con algún pasaje donde irrumpe lo fantástico en clave infantil, modulaciones de tono que matizan el thriller conspiranoico que glosa el espíritu de nuestra época. Que la notable Emily Blunt interprete a una periodista tampoco resulta una casualidad. Decir la verdad todavía importa o debería importar.

*Publicado en La Voz del Interior en el mes de junio.

Roger Koza / Copyleft 2026