Lo demás es ruido, Nicolás Pereda, México, 2026

La eficacia formal y la originalidad conceptual del cineasta mexicano lo emparentan a otros maestros de la austeridad que pueden restringirse, como sucede acá, al living y la cocina de un departamento de Ciudad de México para desplegar una cantidad de ideas en relación con la música, la amistad, la fabulación y el propio cine que no dejan de sorprender del inicio al final. Un programa dedicado a trazar el perfil de una compositora clásica, que incluye además una entrevista, es el punto de partida de una comedia insólita, en donde la indagación sobre la idiosincrasia mexicana —recurrente motivo de las películas de Pereda— se descubre como enraizada en el absurdo, lo que determina (amablemente) la mayoría de las conductas y tiñe los desperfectos reiterados en la vida cotidiana. Los ladridos de un perro, los cortes de luz, la falta de talento discursivo de la artista elegida y otros imprevistos sostienen los 71 minutos, al tiempo que, inesperadamente, emergen desvíos magníficos que a veces cuentan con resoluciones formales de gran inteligencia, como ese momento en que el camarógrafo y el conductor del programa salen a tomar un café, escena que solamente se escucha y nunca se ve, porque la cámara no se va de paseo.

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Sección Vanguardia y Género

(Día de estreno: 23 /04. 20.15 C. Houssay)

*Publicado en Revista Ñ en el mes de abril.

Roger Koza / Copyleft 2026

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