¿Cómo filmar la lluvia? ¿Hay que consultarle a la luz? Hay otras preguntas, y compañeros de viaje que ayudan a saber algo más. Puede ser un cineasta lejano u otro cercano. ¿Ignacio Agüero, Jean Epstein? No son los únicos. También están los poetas.
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LA CASA DEL CINEASTA: EL VIENTO, LA LLUVIA, EL CINE DEL DIABLO (SEGUNDA PARTE)
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LA CASA DEL CINEASTA: EL VIENTO, LA LLUVIA, EL CINE DEL DIABLO (PRIMERA PARTE)
Un guion de un film que todavía no existe; algunos textos de dos maestros del siglo XX, una inquietud inicial: filmar el viento. -
LA CASA DEL CINEASTA: PECES VOLADORES
El cineasta esboza un concepto: la intercepción en el montaje. Emplea sueños, experiencias de rodaje y análisis de películas de otros cineastas que admira. Por eso se refiere a Pedro Costa, Ignacio Agüero y Andreí Tarkovski. Todo lo dicho tiene un propósito: observar cómo lo contingente interviene en la puesta en escena y modifica el conjunto sin que haya sido siquiera pensado. -
LA CASA DEL CINEASTA: PÁJAROS DE POLVO (APUNTES SOBRE LA TERMINAL)
En menos dos horas y media se estrena en Latinoamérica la última película de Gustavo Fontán. El cineasta comparte acá sus impresiones de rodaje, aunque sus notas exceden la crónica y son más una expresión in situ de su poética. -
LA CASA DEL CINEASTA: RELIQUIAS INVISIBLES
Una anécdota personal, las prácticas de un científico obsesionado por los espectros, la voz final de un poeta, un libro sobre un genio. De esos recuerdos y materiales, se delinea una pregunta y acaso también una respuesta frente al inicio de volver a filmar. -
LA CASA DEL CINEASTA: LOS ESPEJISMOS
En un pasaje del texto se formula una pregunta: "¿Cómo hacer para que el cine, las imágenes de las películas que quiero filmar, conserven la cualidad del espejismo?" La respuesta que dará el cineasta es un conjunto de preguntas que erige la gran pregunta ya aludida y que no es otra cosa que la enunciación de un principio poético (y un telos) de su cine. -
LA CASA DEL CINEASTA: LA LUZ SOBRE LAS COSAS
Empieza con la luz y termina en la sombra, pero sabe que vuelve, en algún momento, la luz. En ese trayecto desfilan fantasmas hermosos: Serton, Nykvist, Groppa, Calvetti y Fontán, el padre. -
LA CASA DEL CINEASTA: UN CUERPO QUE DICE PROMESAS
En eso que no responde a los caprichos del que dibuja y filma puede aparecer un pájaro o un hombre. En lo real anida lo que luego es obra. ¿Qué ha pasado entre el estímulo y el plano? -
LA CASA DEL CINEASTA: HELECHOS ARBORESCENTES
En esta ocasión, la indagación se ciñe a eso que se suele llamar azar, o quizás mejor a todo lo que puede intervenir sin que se lo llame en una oración o en un plano. -
LA CASA DEL CINEASTA: ESCRIBIR SOBRE COSAS QUE SEPAS
El imperativo del verbo en el título parece dirigido a los escritores, pero quien escribe suele filmar. Este último verbo podría ser reemplazado por el verbo "escribir" y viceversa. El texto, en verdad, desdice amablemente la promesa de certeza que cobija el título. ¿De qué modo? ¿Por qué?
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