La parte del león, Adolfo Aristarain, 1978

En su primera película, Aristarain elige el policial, y sin apartarse de las reglas del género pone en relieve un clima de época, lo que en cierta medida explica las conductas de los personajes, cuyos deseos han sido reducidos a la salvación privada. Un pobre empleado está a punto de divorciarse y sobrevive a su angustia en un cuarto que alquila en un edificio de segunda categoría. La oportunidad de su vida pasará por un fallido robo de un banco. El film es apasionante en tanto que su relato sugiere cómo el dinero organiza simbólicamente las aspiraciones de una clase social específica; no menos sorprendente es descubrir la ominosa Buenos Aires en 1977: las calles, las inmediaciones de un banco, una oficina o la vista desde los techos de los edificios reflejan indirectamente un período signado por el pavor.

Juan, como si nada hubiera sucedido, Carlos Echeverría, 1987

En 1977, en la ciudad turística de Bariloche, Juan Marcos Herman, uno de los 30.000 desaparecidos de la última dictadura cívico militar, es detenido y traslado a un centro de detención clandestino. Fue el único hombre oriundo de esa localidad con ese destino aciago. A 10 años del ominoso evento, Echeverría finaliza su indagación cinematográfica (que recién estrenará en el 2005), en la que despunta una época, sus discursos y la encrucijada política de todo sujeto: su relación con la verdad. Un periodista local, cuya astucia y conducta se asemejan a la de un heroico detective, reúne información, entrevista a familiares, amigos, intendentes y militares y va configurando qué puede haber sucedido con el joven estudiante, conjurando así el silencio y la complicidad general. Es un film clave sobre el período más oscuro de la historia argentina.

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